Η επιλογή του σωστού ηχείου μπορεί να είναι δύσκολη. Υπάρχουν εκατοντάδες επωνυμίες - μερικές από τις οποίες ίσως δεν έχετε ακούσει ποτέ - και μια μεγάλη γκάμα μεγεθών, στυλ και τελειωμάτων που πρέπει να λάβετε υπόψη. Ω ναι, τότε υπάρχει η μάλλον σημαντική ανησυχία για το πώς ακούγονται. Ποιος έχει χρόνο να επισκεφτεί αμέτρητα καταστήματα ήχου για να αναζητήσει το σωστό ηχείο;
Οι κριτικές των ομιλητών μπορούν να διευκολύνουν τη διαδικασία διαχωρίζοντας τον παροιμιώδη σιτάρι από το φλοιό. Μπορούν επίσης να μας εισαγάγουν σε εκείνους τους κρυμμένους πολύτιμους λίθους που διαφορετικά θα είχαν περάσει απαρατήρητοι και θα μας δώσουν μια ιδέα για το αν βγαίνουμε το σωστό δέντρο με μια συγκεκριμένη μάρκα ή μοντέλο. Βοηθά, ωστόσο, αν γνωρίζετε από πού προέρχεται ο κριτικός και μπορείτε να το λάβετε υπόψη κατά την ανάγνωση της κριτικής του. Για το σκοπό αυτό, ακολουθεί μια εσωτερική ματιά στο πώς δοκιμάζουμε τα ηχεία.
Εξω από το κουτί
Αν και είναι απολύτως πιθανό ένας αγοραστής να έχει δει έναν ομιλητή πριν τον πάρει στο σπίτι, πιστεύουμε ότι υπάρχει κάτι ιδιαίτερο στην εμπειρία του νέου ηχείου. Επίσης, αρκετά ηχεία αποστέλλονται απευθείας στους πελάτες, πράγμα που σημαίνει ότι η εμπειρία χωρίς εγκιβωτισμό μπορεί στην πραγματικότητα να είναι το πρώτο σημείο επαφής με τον νέο ιδιοκτήτη. Αυτή η πρώτη εντύπωση μπορεί να θέσει τον τόνο για χρόνια ιδιοκτησίας, οπότε λαμβάνουμε υπόψη την εμπειρία της εμπειρίας και κάνουμε ό, τι μπορούμε για να το εκφράσουμε στην κριτική μας. Αναζητούμε επαρκή προστατευτική επένδυση, εξετάζουμε την ευκολία αφαίρεσης και λαμβάνουμε υπόψη τυχόν αξεσουάρ (ακροδέκτες, ακίδες, υποσέλιδα, δίσκους κ.λπ.) που περιλαμβάνονται Ελέγχουμε για ποιοτικά ανταλλακτικά, καλά σπειροειδή ένθετα και βίδες και αναμένουμε ότι η εγκατάσταση τέτοιων εξαρτημάτων θα είναι ομαλή. Εάν όχι, θα το αναφέρουμε σίγουρα.
Δημιουργία και ολοκλήρωση
Η ποιότητα κατασκευής ενός ηχείου είναι ένας μεγάλος δείκτης της πιθανής απόδοσής του. Πραγματοποιούμε ρουτίνα το «τεστ αρθρώσεων» όπου βάζουμε ρακέτες στο ντουλάπι καθώς ακούμε προσεκτικά. Θέλουμε να ακούσουμε ένα νεκρό χτύπημα και να νιώσουμε λίγο το ντουλάπι να δαγκώνει λίγο. Αυτό δείχνει ότι χρησιμοποιήθηκε ποιοτικό ξύλο και ότι το εσωτερικό του θαλάμου είναι απαλλαγμένο από ανεπιθύμητο συντονισμό.
Αυτό που ψάχνουμε στο φινίρισμα ενός ηχείου θα εξαρτηθεί από τον τύπο του φινιρίσματος. Με ηχεία που έχουν πλαστικό ξύλο (βινύλιο), θέλουμε το έλασμα να φαίνεται πειστικό και οι ραφές να είναι καλά κρυμμένες. Με πραγματικό φινίρισμα από ξύλο, ελέγχουμε την ομοιομορφία των χρωμάτων και των χρωμάτων μεταξύ άλλων ηχείων του συστήματος. Για στιλπνά φινιρίσματα, παρακολουθούμε τα σημάδια πινέλου είτε στη βαφή είτε στη λάκα.
Ρύθμιση
Πραγματοποιούμε όλες τις αξιολογήσεις των ηχείων μας σε ένα δωμάτιο με μέτρια ακουστική επεξεργασία, με μέγεθος 12 έως 18 πόδια. Η ακουστική μας θέση βρίσκεται περίπου 11 πόδια από τον μπροστινό τοίχο.
Τα μπροστινά αριστερά και δεξιά ηχεία βρίσκονται γενικά σε απόσταση 9-10 ποδιών αφήνοντας κάπου μεταξύ 1 και 2,5 ποδιών μακριά από το μπροστινό τοίχωμα (όπως μετριέται από το πίσω διάφραγμα) ως σημείο εκκίνησης. Όταν χρησιμοποιούνται ράφι βιβλίων ή δορυφορικά ηχεία, τα τοποθετούμε σε βάσεις που τοποθετούν τα tweeter όσο το δυνατόν πιο κοντά στο επίπεδο του αυτιού.
Τα κεντρικά κανάλια τοποθετούνται σε βάση στήριξης δαπέδου, ίση από το μπροστινό τοίχωμα και κεντράρονται μεταξύ του δικτύου και έχουν γωνία ελαφρώς προς τα πάνω.
Τα ηχεία surround τοποθετούνται με βάση τον τύπο ηχείου: Τα ηχεία διπόλων και διπολών τοποθετούνται απευθείας προς τα αριστερά και τα δεξιά της θέσης ακρόασης στα πλευρικά τοιχώματα σε ύψος περίπου 6 πόδια (όπως μετριέται από το δάπεδο έως το κάτω μέρος της καμπίνας). Τα ηχεία ραφιών τοποθετούνται περίπου 115 ° από τη θέση ακρόασης (ακριβώς πίσω και στοχεύουν στον ακροατή).
Τα πίσω περίβλημα, όταν παρέχονται, τοποθετούνται κατά μήκος του οπίσθιου τοιχώματος σε γωνία 60 ° προς τη θέση ακρόασης.
Ένα μόνο υπογούφερ θα τοποθετηθεί στο κέντρο του δωματίου κοντά στον μπροστινό τοίχο. Διπλά υπογούφερ τοποθετούνται στο μεσαίο σημείο κάθε πλευρικού τοιχώματος.
Πριν ξεκινήσει οποιαδήποτε κριτική αξιολόγηση, διακόπτουμε τα ηχεία για περίπου 40 ώρες με μουσική που παίζεται σε μέτρια ένταση.
Χειροκίνητη βαθμονόμηση
Όλα τα ηχεία βαθμονομούνται χειροκίνητα (όταν είναι απαραίτητο) χρησιμοποιώντας έναν αναλογικό μετρητή ντεσιμπέλ. Οι ρυθμίσεις απόστασης ηχείου μετρώνται και εισάγονται χειροκίνητα.
Χωρίς EQ
Για τους σκοπούς των αξιολογήσεων των ηχείων μας, δεν χρησιμοποιείται εξίσωση ή έλεγχος τόνου. Αυτό διατηρεί το επίπεδο του αγωνιστικού χώρου και μας επιτρέπει να αξιολογήσουμε το ηχείο με βάση τον ήχο που σχεδιάστηκε για να παράγει.
Ο πάγκος δοκιμών
Ο δοκιμαστικός πάγκος εξοπλισμού περιλαμβάνει επί του παρόντος έναν δέκτη Marantz SR6005 A / V, ενσωματωμένο ενισχυτή Anthem 225, συσκευή αναπαραγωγής δίσκου Blu-ray Oppo BDP-95 universal, πικάπ Pioneer PL-61 με κασέτα Ortofon OM-5E, NuForce Icon uDAC-2, Φορητός υπολογιστής iPhone 4S και Dell N5110.
Μεθοδολογία
Οι αξιολογήσεις ποιότητας ήχου βασίζονται εξ ολοκλήρου σε τεστ ακρόασης. Επομένως, τα συμπεράσματά μας είναι το αποτέλεσμα της υποκειμενικής ανάλυσης. Ορισμένοι αναθεωρητές ηχείων ακολουθούν μια πολύ διαφορετική προσέγγιση, δίνοντας μεγάλη σημασία στις μετρήσεις που λαμβάνονται από ηλεκτρονικό εξοπλισμό δοκιμών που, μεταξύ άλλων μετρήσεων, μετρούν την καμπύλη απόκρισης συχνότητας ενός ηχείου. Φυσικά, αυτό το είδος αντικειμενικής ανάλυσης είναι πολύτιμο και έχει τη θέση του στον κόσμο των κριτικών των ομιλητών, αλλά δεν είναι η τσάντα μας.
Διαπιστώσαμε ότι η προσεκτική ακρόαση με εκπαιδευμένο αυτί μπορεί να αποκαλύψει τα πιο σημαντικά χτυπήματα ή πτώσεις σε μια καμπύλη απόκρισης συχνότητας, η οποία μας επιτρέπει να γνωρίζουμε αμέσως εάν το ηχείο δεν έχει σχεδιαστεί σωστά. Ορισμένοι υποστηρίζουν ότι μια τέλεια καμπύλη απόκρισης συχνότητας είναι το ιερό grail για ένα ηχείο, αλλά απλά δεν συμφωνούμε με αυτό. Ενώ πιστεύουμε ότι η διατήρηση μιας σχετικά επίπεδης απόκρισης συχνότητας επιτρέπει ισορροπημένη αναπαραγωγή ήχου, αυτές οι μικρές κορυφές και κοιλάδες που βλέπουμε σε τόσα πολλά γραφήματα απόκρισης είναι έργο έμπειρων μηχανικών και σχεδιαστών ήχου που γνωρίζουν ακριβώς τι θέλουν να ακούγονται τα προϊόντα τους , και το εκτιμούμε πολύ.
Η ακρόαση
Αυτό είναι το πιο απλό (και διασκεδαστικό) μέρος της διαδικασίας αναθεώρησης των ηχείων. Ουσιαστικά, ακούμε μουσικά κομμάτια που γνωρίζουμε μέσα και έξω, προς τα πίσω και προς τα εμπρός. Μερική από τη μουσική που χρησιμοποιήσαμε ηχογραφήθηκε, συνδυάστηκε και κυριαρχούσε από εμάς, η οποία μας δίνει την καλύτερη δυνατή εικόνα για το πώς πρέπει να ακούγεται το κομμάτι που αναπαράγεται.
Το πρώτο πράγμα που ακούμε είναι κατάφωρες αποκλίσεις από αυτό που γνωρίζουμε ότι είναι πραγματικότητα. Εάν η απόκριση υψηλής συχνότητας ενός ηχείου είναι λεπτή, μεταλλική και τεχνητή, θα την ακούσουμε αμέσως. Ομοίως, εάν τα φωνητικά ακούγονται σαν να φωνάζουν μέσα από ένα παχύ φύλλο βελούδου, θα είναι αρκετά προφανές. Φουσκωμένο μπάσο; Δεν μπορούμε να το αντέξουμε. Τα ηχεία που κάνουν τέτοιου είδους τρομερά λάθη δεν θα έχουν τη μεγαλύτερη βαθμολογία.
Εάν ένας ομιλητής δεν κάνει κάτι τρομερά λάθος, αρχίζουμε να ακούμε για πιο λεπτές ουρές. Μας αρέσουν τα συμπαγή μπάσα, αλλά εάν ένα ηχείο προσπαθεί να παράγει περισσότερα μπάσα από το συνηθισμένο για ένα ηχείο, το μέγεθός του, ακούμε για τυχόν συμπαθητικά ζητήματα, όπως λασπωμένο midbass ή γεμάτα χαμηλά ανδρικά φωνητικά. Δίνουμε ιδιαίτερη προσοχή στο πόσο ξεκάθαρα αναπαράγονται οι τραγουδιστές, πώς ακούγονται τα αυθεντικά κύμβαλα, τα ορείχαλκα και τα έγχορδα και πόσο δυναμικά και κρουστά ένα ηχείο μπορεί να είναι.
Υπάρχει επίσης μια «αίσθηση» στον ήχο ενός ηχείου. Υπάρχουν ηχεία που έχουν τραβήξει την προσοχή μας και μας έχουν βιδώσει στο κάθισμά μας για ώρες και ηχεία που μας έκανε να θέλουμε να κλείσουμε το σύστημα μετά από μόλις 10 λεπτά ακρόασης. Μερικοί ομιλητές μας κάνουν να ξεχνάμε πού είμαστε και να μας μεταφέρουν σε άλλο μέρος, ενώ άλλοι μας κάνουν να δώσουμε μεγάλη προσοχή σε αυτό που συμβαίνει με τον ήχο. Αυτό το είδος συναισθηματικής απόκρισης μπορεί να είναι δύσκολο να αναμεταδοθεί, αλλά σίγουρα κάνουμε το καλύτερό μας γιατί πιστεύουμε ότι είναι ένας ουσιαστικός παράγοντας για την κατανόηση των ικανοτήτων ενός ομιλητή.
Αφού εξετάσουμε προσεκτικά τις λεπτομέρειες των λεπτών, κάνουμε ένα βήμα πίσω και εξετάζουμε εάν ο ομιλητής θα απευθυνθεί σε ένα αρκετά ευρύ φάσμα ακροατών. Ένας ομιλητής μπορεί να μην ταιριάζει με το προσωπικό μας γούστο, αλλά εάν ο ήχος της υπογραφής του θα ικανοποιήσει την εύνοια ενός συγκεκριμένου κοινού, τότε πρέπει να υποστηρίξουμε ότι έχει τη θέση του στην αγορά και θα το σημειώσουμε ανάλογα. Αντιστρόφως, εάν ένας ομιλητής κάνει πολύ καλά στις ακροάσεις μας, αλλά έχει υπερβολική τιμή ή απαιτεί πολύ περισσότερη ισχύ από ό, τι οι περισσότεροι πρέπει να το τροφοδοτήσουν, σίγουρα θα το αναφέρουμε και αυτό.
Γράφοντας την κριτική
Για εμάς, η απλή οργάνωση των σημειώσεων αξιολόγησης σε κάτι που μοιάζει με μια αφήγηση δεν είναι αρκετά καλή. Στόχος μας είναι να δώσουμε μια μικρή ιστορία στον κατασκευαστή, να περιγράψουμε την εμπειρία μας με τα ηχεία και να βάλουμε την ηχητική τους υπογραφή σε ένα πλαίσιο κατανοητό, ακόμη και για όσους δεν είναι εξοικειωμένοι με το λεξιλόγιο audiophile. Ελπίζουμε ότι διαβάζοντας τις κριτικές των ομιλητών μας, θα απομακρυνθείτε με μια αίσθηση για το αν το συγκεκριμένο μοντέλο είναι κάτι που πρέπει να ασχοληθείτε με την ακρόαση ή να αφαιρέσετε από τη σύντομη λίστα σας, γιατί, τελικά, μια προσωπική ακρόαση είναι απολύτως απαραίτητη.
